Os melhores filmes de 2017 até agora para você assistir

Não é muito cedo para começar a celebrar os melhores filmes de 2017 oferecidos tanto pelo cinema quanto pela arte de assistir online em casa.

The Villainess

The Villainess

Tem sido um ano excepcional para épicos de ação com guerreiras femininas formidáveis, e nenhum deles é tão insípido quanto a saga de vingança esteticamente frenética do The Villainess, o sul-coreano Jung Byung-gil. Abertura com uma escaramuça de corredor e academia de primeira pessoa que deve ser vista para acreditar, essa importação encharcada de sangue diz respeito a um jovem assassino (Kim Ok-vin) que se alistou e recebeu uma nova identidade por uma organização de inteligência sombria. No entanto ela permanece ao longo de uma alma independente determinada a rastrear e assassinar o homem responsável por matar seu pai anos antes.

Tentando acompanhar a narrativa complicada do filme requer um esforço hercúleo, mas ter sido confundido raramente foi tão estimulante, graças a uma série de peças que, desafiando as probabilidades, conseguem continuamente acompanhar os antecessores de uma luta de motocicleta em que a câmera faz tantas coisas impossíveis como o protagonista de Jung, até um final que salta entre vários veículos em alta velocidade. É o equivalente cinematográfico de um tiro de adrenalina ao coração.

O Estranho que Nós Amávamos

O Estranho que Nós Amávamos

A adaptação de Sofia Coppola do romance de Thomas P. Cullinan (que anteriormente foi transformado em um filme de 1971 com Clint Eastwood) é um thriller de estufa sufocante guiado pela evocação precisa e penetrante do diretor da rivalidade feminina e do desejo reprimido. Na Virgínia durante a Guerra Civil, um grupo de mulheres que vivem em um internato remoto tem a sua existência sonolenta interrompida pela descoberta de um soldado ferido da união (Colin Farrell), cuja chegada – e magnetismo sexual – faz muito para irritar seu delicado equilíbrio doméstico.

Da diretora real de Nicole Kidman, para a professora infeliz Kirsten Dunst, para a estudante imprudente Elle Fanning, as mulheres logo lutam para se controlar (em mais de uma forma) em sequências escrupulosamente projetadas, nas quais olhadelas laterais e gestos furtivos indicam as emoções dolorosas escondidas debaixo de suas fachadas refinadas. Construindo em direção a erupções de êxtase e horror, O Estranho que Nós Amávamos encontra Coppola cultivando terreno temático familiar através de um fascinante prisma de período.

Fragmentado

Fragmentado

Mesmo que não tenha concluído com um giro indecente que obriga um a reconsiderar tudo o que aconteceu antes, Fragmentado seria um retorno triunfante para formar o diretor M. Night Shyamalan, que ultimamente caiu em tempos difíceis. Ao contrário do seu thriller robusto em 1991, o Shyamalan apresenta a beleza ameaçadora e meticulosa de seus acessos de assinatura.

Aqui, seu estilo sinistro é usado no serviço de uma história sobre três garotas jovens (Anya Taylor-Joy, Haley Lu Richardson e Jessica Sula) que são sequestradas pelo Kevin de James McAvoy e então aprendem que eles realmente têm muitos captores, considerando que Kevin possui 23 personalidades distintas. Pior ainda para eles, Kevin está convencido de que uma 24ª identidade sobrenatural conhecida como “A Besta” está à beira de emergir, um desenvolvimento que oferece uma abundância de suspense de impulso incontrolável para acompanhar a fascinante liderança de McAvoy como o louco monstruoso.

Hounds of Love

Hounds of Love 2017 melhor

Colocando uma reviravolta no subgênero serial-killer, a estreia estelar do diretor australiano Ben Young diz respeito a uma jovem em 1987, cidade de Perth, chamada Vicki (Ashleigh Cumming), que depois de outra fila com a mãe sobre a separação de seus pais, é atraída de volta para a casa de um casal (Emma Booth e Stephen Curry) que, afinal, tem planos desviantes para ela. A abertura em um pátio de escola povoado por adolescentes para os muitos tiros em que a câmera de Young se afasta de fachadas.

Hounds of Love transmite uma sensação arrepiante de horrores indescritíveis sendo perpetrados apenas fora da visão cotidiana, dando assim aos processos uma farsa com base em preços reais e imediatismo. À medida que elimina lentamente os problemas dos pais e filhos que atacam tanto os seus captores como seus cativos, o filme se desenvolve em um retrato arrepiante da dominação masculina e da libertação feminina, ao mesmo tempo em que fornece, a cada passo, uma quantidade quase insuportável de suspense metódico e pregado.

O Lado B: Fotografia de Retrato de Elsa Dorfman

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Errol Morris é um dos grandes documentaristas do cinema, e para a sua produção O Lado B, ele projeta seu olhar agudo e empático em Elsa Dorfman, uma fotógrafa de Massachusetts famosa por usar uma câmera Polaroid gigante (e agora descontinuada) para tirar retratos 20×24. Seu título referente às imagens alternativas que seus clientes rejeitam (e que ela mantém), o filme começa como um estudo casual de uma personalidade artística excêntrica apenas para florescer em um exame maior de temas mais profundos, incluindo a transição da vida e da arte, a relação entre um artista e sua arte, e a tecnologia empregada para criá-la.

Embora seja pouco mais do que gastar tempo com Dorfman em seu estúdio, contando histórias sobre cada nova fotografia que ela descobre em seus arquivos, o filme é apenas modesto na sua superfície; com um olho cheio e uma curiosidade sobre a forma como vemos e interagimos com o mundo em geral, é uma investigação profunda mascarada como um tributo agradável a um indivíduo peculiar.